Los orígenes de la
televisión (visión a distancia) se pueden rastrear hasta Galileo Galilei y su telescopio. Sin
embargo, no es hasta 1884, con la invención del Disco de Nipkow dePaul Nipkow cuando se hiciera
un avance relevante para crear un medio. El cambio que traería la televisión
tal y como hoy la conocemos fue la invención del iconoscopio de Philo Taylor Farnsworth y Vladimir Zworkyn.
Esto daría paso a la televisión completamente electrónica, que disponía de una
tasa de refresco mucho mejor, una mayor definición de imagen e iluminación propia.
Las primeras
emisiones públicas de televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en 1927 y
la CBS y NBC en Estados Unidos en 1930. En ambos casos se utilizaron sistemas
mecánicos y los programas no se emitían con un horario regular.
Las emisiones con
programación se iniciaron en Inglaterra en 1936, y en Estados Unidos el día 30 de abril
de 1939, coincidiendo con la inauguración de la Exposición Universal deNueva York. Las
emisiones programadas se interrumpieron durante la Segunda Guerra Mundial, reanudándose cuando terminó
la Guerra.
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Contenido
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Los primeros
intentos de transmitir imágenes a distancia se
realizan mediante la electricidad y sistemas
mecánicos. La electricidad ejercía como medio de unión entre los puntos y
servía para realizar la captación y recepción de la imagen, los medios
mecánicos efectuaban las tareas de movimientos para realizar los barridos y
descomposición secuencial de la imagen a transmitir. Para 1884 aparecieron
los primeros sistemas de transmisión, mapas escritos y fotografías llamados telefotos. En estos
primeros aparatos se utilizaba la diferencia de resistencia para realizar la
captación.
El desarrollo de
las células fotosensibles de selenio, en las que
su resistividad varía según la
cantidad de luz que incida en ellas, el sistema se perfeccionó hasta tal punto
que en1927 se estableció un
servicio regular de transmisión de telefotografía entre Londres y Nueva York.
Las ondas de radio pronto sustituyeron a los cables de cobre, aunque nunca llegaron a eliminarlos por
completo, sobre todo en los servicios punto a punto.
El desarrollo de
la telefotografía alcanzó su cumbre con los teleinscriptores,
y su sistema de transmisión. Estos aparatos permitían recibir el periódico diario
en casa del cliente, mediante la impresión del mismo que se hacia desde una
emisora especializada.
Hasta la década de
los años 80 del siglo XX se vinieron
utilizando sistemas de telefoto para la transmisión de fotografías destinados a
los medios de comunicación.
La imagen en
movimiento es lo que caracteriza a la televisión. Los primeros desarrollos los
realizaron los franceses Rionoux y Fournier en 1906. Estos desarrollaron una matriz de
células fotosensibles que conectaban, al principio una a una, con otra matriz
de lamparillas. A cada célula del emisor le correspondía una lamparilla en el
receptor.
Pronto se
sustituyeron los numerosos cables por un único par. Para ello se utilizó un
sistema de conmutación que iba poniendo
cada célula en cada instante en contacto con cada lámpara. El problema fue la
sincronización de ambos conmutadores, así como la velocidad a la que debían de
girar para lograr una imagen completa que fuera
percibida por el ojo como tal.
La necesidad de
enviar la información de la imagen en serie, es decir
utilizando solamente una vía como en el caso de la matriz fotosensible, se
aceptó rápidamente. En seguida se desarrollaron sistemas de exploración,
también llamados de desintegración, de la imagen. Se desarrollaron sistemas
mecánicos y eléctricos.
En 1884 Paul Nipkow diseña y patenta
el llamado disco de Nipkow, un
proyecto de televisión que no podría llevarse a la práctica. En 1910, el disco de Nipkow fue utilizado en el
desarrollo de los sistemas de televisión de los inicios del siglo XX y en 1925, el 25 de marzo, el
inventor escocés John Logie Baird efectúa la primera
experiencia real utilizando dos discos, uno en el emisor y otro en el receptor,
que estaban unidos al mismo eje para que su giro fuera síncrono y separados
2 m. Se transmitió una cabeza de un maniquí con una definición de 28
líneas y una frecuencia de cuadro de 14 cuadros por segundo.
Baird ofreció la
primera demostración pública del funcionamiento de un sistema de televisión a
los miembros de la Royal Institution y a un periodista el 26 de enero de 1926 en
su laboratorio de Londres. En 1927, Baird transmitió una señal a 438 millas a
través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
Este disco permite
la realización de un barrido secuencial de la imagen mediante una serie de orificios
realizados en el mismo. Cada orificio, que en teoría debiera tener un tamaño
infinitesimal y en la práctica era de 1 mm, barría una línea de la imagen
y como éstos, los agujeros, estaban ligeramente desplazados, acababan
realizando el barrido total de la misma. El número de líneas que se adoptaron
fue de 30 pero esto no dio los resultados deseados, la calidad de la imagen no
resultaba satisfactoria.
En 1928 Baird
funda la compañía Baird
TV Development Co para
explotar comercialmente la TV. Esta empresa consiguió la primera señal de
televisión transatlántica entre Londres y Nueva York. Ese mismo año Paul Nipkow
ve en la Exposición
de radio de Berlín un
sistema de televisión funcionando perfectamente basado en su invento con su
nombre al pie del mismo. En 1929 se comienzan las emisiones regulares en Londres y Berlín basadas en el
sistema Nipkow Baird, que emitía en banda media de radio.
Se desarrollaron
otros exploradores mecánicos como el que realizó la casa Telefunken, que dio
buenos resultados, pero que era muy complejo y constaba de un cilindro con agujeros
que tenían una lente cada uno de ellos.
La formación de la
imagen en la recepción se realizaba mediante el mismo principio que utilizaba
en la captación. Otro disco similar, girando síncronamente, era utilizado para
mirar a través de él una lámpara
de neón cuya
luminosidad correspondía a la luz captada en ese punto de la imagen. Este
sistema, por el minúsculo tamaño del área de formación de la imagen, no tuvo
mucho éxito, ya que únicamente permitía que ésta fuera vista por una persona,
aun cuando se intentó agrandar la imagen mediante la utilización de lentes. Se
desarrollaron sistemas basados en cinta en vez de discos y también se
desarrolló, que fue lo que logró resolver el problema del tamaño de la imagen,
un sistema de espejos montados en un tambor que realizaban la presentación en
una pantalla. Para ello el tambor tenía los espejos ligeramente inclinados,
colocados helicoidalmente. Este tambor es conocido como la rueda de Weiller.
Para el desarrollo práctico de estos televisores fue necesaria la sustitución
de la lámpara de neón, que no daba la luminosidad suficiente, por otros
métodos, y entre ellos se utilizó el de poner una lámpara de descarga de gas y
hacer pasar la luz de la misma por una célula de Kerr que regulaba el
flujo luminoso en relación a la tensión que se le aplicaba en sus bornes. El
desarrollo completo del sistema se obtuvo con la utilización de la rueda fónica para
realizar el sincronismo entre el emisor y el receptor.
La exploración de
la imagen, que se había desarrollado de forma progresiva por las experiencias
de Senlecq y Nipkow se cuestiona por la exposición del principio de la exploración
entrelazada desarrollado
por Belin y Toulón. La exploración entrelazada solventaba el problema de la
persistencia de la imagen, las primeras líneas trazadas se perdían cuando
todavía no se habían trazado las últimas produciendo el conocido como efecto ola.
En la exploración entrelazada se exploran primero las líneas impares y luego
las pares y se realiza lo mismo en la presentación de la imagen. Brillounin
perfecciona el disco de Nipkow para que realice la exploración entrelazada
colocándole unas lentes en los agujeros aumentando así el brillo captado.
En 1932 se
realizan las primeras emisiones en París. Estas
emisiones tienen una definición de 60 líneas pero tres años después se estaría
emitiendo con 180. La precariedad de las células empleadas para la captación
hacía que se debiera iluminar muy intensamente las escenas produciendo
muchísimo calor que impedía el desarrollo del trabajo en los platós.
La rueda fónica
fue el sistema de sincronización
mecánico que mejores resultados dio. Consistía en una rueda de hierro que
tenía tantos dientes como agujeros había en el tambor o disco.
La rueda y el disco estaban unidos por el mismo eje. La rueda estaba
en medio de dos bobinas que eran recorridas por la señal que llegaba del emisor. En el centro emisor se daba, al
comienzo de cada agujero, principio de cada línea, un pulso mucho más intenso y
amplio que las variaciones habituales de las células captadoras, que cuando era
recibido en el receptor al
pasar por las bobinas hace que la rueda dé un paso posicionando el agujero que
corresponde.
En 1937 comenzaron
las transmisiones regulares de TV electrónica en Francia y en el Reino Unido. Esto
llevó a un rápido desarrollo de la industria
televisiva y a un rápido aumento de telespectadores, aunque los televisores
eran de pantalla pequeña y muy
caros. Estas emisiones fueron posibles por el desarrollo de los elementos en
cada extremo de la cadena, el tubo de imagen (tubo de rayos catódicos) en la aparte receptora y el iconoscopio en la parte
inicial.
La implementación
del llamado tubo de rayos catódicos o tubo de Braum,
por S. Thomson en 1895 fue
un precedente que tendría gran trascendencia en la televisión, si bien no se
pudo integrar, debido a las deficiencias tecnológicas, hasta entrado el siglo XX y que perdura
hasta los primeros años del siglo XXI.
Desde los
comienzos de los experimentos sobre los rayos catódicos hasta que el tubo
se desarrolló lo suficiente para su uso en la televisión fueron necesarios
muchos avances en esa investigación. Las investigaciones de Wehnelt,
que añadió su cilindro, los perfeccionamientos de los controles electrostáticos
y electromagnéticos del haz, con el desarrollo de las llamadas "lentes
electrónicas" de Vichert y los sistemas de deflexión permitieron que el
investigador Holweck desarrollara el
primer tubo de Braum destinado
a la televisión. Para que este sistema trabajase correctamente se tuvo que
construir un emisor especial, este emisor lo realizó Belin y estaba basado en
un espejo móvil y un sistema mecánico para el barrido.
Una vez resuelto
el problema de la presentación de la imagen en la recepción
quedaba por resolver el de la captación en el emisor. Los exploradores mecánicos frenaban el
avance de la técnica de la TV. Era evidente que el progreso debía de venir de
la mano de la electrónica, como en el caso de la recepción. El 27 de enero de 1926, John Logie Baird hizo una
demostración ante la Real Institución de Inglaterra, el captador era mecánico,
compuesto de tres discos y de construcción muy rudimentaria. Alfredo Dinsdale
lo describe de esta manera en su libro Televisión:
El
aparato estaba montado con ejes de bicicletas viejas, tableros de mesas de café
y lentes de cristal de claraboyas,
todo unido con lacre, cuerdas, etc., lo cual hizo que no impresionara muy
favorablemente a aquellos que estaban acostumbrados a los primorosos mecanismos
de los constructores de aparatos; sin embargo, la importancia de las pruebas
fue real y decisiva para el mundo científico de aquellos tiempos.
La primera imagen
sobre un tubo de rayos catódicos se formó en 1911 en el Instituto Tecnológico
de San Petersburgo y consistía en unas rayas blancas sobre fondo negro y fueron
obtenidas por Boris Rosing en colaboración
con Zworrykin. La captación se realizaba mediante dos tambores de espejos
(sistema Weiller) y generaba una exploración entrelazada de 30 líneas y 12,5
cuadros por segundo.
Las señales de
sincronismo eran generadas por potenciómetros unidos a los tambores de espejos
que se aplicaban a las bobinas deflexoras del TRC, cuya intensidad de haz era
proporcional a la iluminación que recibía la célula fotoeléctrica.
En 1931 Vladimir Kosma Zworykin,
luego de visitar los laboratorios de Philo Taylor Farnsworth,
desarrolló el captador electrónico que tanto se esperaba, el iconoscopio. Este
tubo electrónico permitió el abandono de todos los demás sistemas que se venían
utilizando y perduró, con sus modificaciones, hasta la irrupción de los
captadores de CCD's a finales el
siglo XX.
El iconoscopio
está basado en un mosaico
electrónico compuesto
por miles de pequeñas células fotoeléctricas independientes que se creaban
mediante la construcción de un sándwich de tres capas, una muy fina de mica que
se recubría en una de sus caras de una sustancia conductora (grafito en polvo
impalpable o plata) y en la otra cara una sustancia fotosensible compuesta de
millares de pequeños globulitos de plata y óxido de cesio. Este mosaico, que
era también conocido con el nombre de mosaico
electrónico de Zworykin se
colocaba dentro de un tubo de vacío y sobre el mismo se proyectaba, mediante un
sistema de lentes, la imagen a captar. La lectura de la "imagen
electrónica" generada en el mosaico se realizaba con un haz electrónico
que proporcionaba a los pequeños condensadores fotoeléctricos los electrones
necesarios para su neutralización. Para ello se proyecta un haz de electrones
sobre el mosaico, las intensidades generadas en cada descarga, proporcionales a
la carga de cada célula y ésta a la intensidad de luz de ese punto de la imagen
pasan a los circuitos amplificadores y de allí a la cadena de transmisión,
después de los diferentes procesados precisos para el óptimo rendimiento del
sistema de TV.
La exploración del
mosaico por el haz de electrones se realizaba mediante un sistema de deflexión
electromagnético, al igual que el utilizado en el tubo del receptor.
Se desarrollaron
otro tipo de tubos de cámara como el disector
de imagen de Philo Taylor Farnsworth y luego el Icotrón
y el superemitrón, que era un híbrido de iconoscopio y disector, y al final
apareció el orticón, desarrollado por la casa RCA y que era mucho menor, en
tamaño, que el iconoscopio y mucho más sensible. Este tubo fue el que se
desarrolló y perduró hasta su desaparición.
Vladimir Zworykin
realizó sus estudios y experimentos del iconoscopio en la RCA, después de dejar San Petersburgo y trabajando con Philo Taylor Farnsworth quien lo acusó de
copiar sus trabajos sobre el disector de imagen.
Philo Taylor
Farnsworth desarrolló el disector de imagen el el 7 de
septiembre de 1927 retransmitió
la primera señal, una simple línea recta en movimiento. Un año después el
sistema estaba suficientemente desarrollado como para hacer una manifestación
pública que fue recogida por los medios de prensa. El periódico San Francisco
Chronicle publicaba
en 3 de septiembre de 1928;
Un invento de un ciudadano de San Francisco que
revolucionará la televisión»[...]. El artículo que lo acompañaba describía al
disector de imagen diciendo que era «del tamaño de un cuarto de galón ordinaria
de las que las amas de casa utilizan para conservar la fruta».
Horvitz,L.A., op. cit., p.111
El invento de
Farnsworth aún no estaba patentado, por lo que se guardaba en secreto, pero el
entonces recién nombrado presidente de la RCA, David Sarnoff,
contrató en 1930 a Vladimir Zworykin,
que trabajaba en un diseño parecido al de Farnsworth, aunque con problemas
todavía sin resolver. Este, sin decirle que trabajaba para la RCA, se presentó
como un colega interesado en intercambiar opiniones y visitó su laboratorio
durante tres días enteros,2 Poco después
Zworykin presentó su desarrolló con los problemas resueltos y fue acusado por
Farnsworth de copiar sus trabajos.
Los transductores
diseñados fueron la base para las cámaras
de televisión. Estos equipos integraban, e integran, todo lo
necesario para captar una imagen y transformarla en
una señal eléctrica. La señal, que contiene la información de la imagen más los
pulsos necesarios para el sincronismo de los receptores, se denomina señal
de vídeo. Una vez que se haya producido dicha señal, ésta puede ser
manipulada de diferentes formas, hasta su emisión por la antena, el sistema de difusión deseado.
El iconoscopio se
usó en las transmisiones de Estados Unidos entre 1936 y 1946.
El vidicón es un
tubo de 2,2 cm de diámetro y 13,3 cm de largo basado en la fotoconductividad de
algunas sustancias. La imagen óptica se proyecta sobre una placa conductora
que, a su vez, es explorada por el otro lado mediante un rayo de electrones muy
fino.
El plumbicón está
basado en el mismo principio que el vidicón, sin embargo, su placa
fotoconductora está formada por tres capas: la primera, en contacto con la
placa colectora, y la tercera están formadas por un semiconductor; la segunda,
por óxido de plomo. De este modo, se origina un diodo que se halla polarizado
inversamente; debido a ello, la corriente a través de cada célula elemental, en
ausencia de luz, es extraordinariamente baja y la sensibilidad del plumbicón, bajo
estas características, muy elevada.
La señal
transducida de la imagen contiene la información de ésta, pero como hemos
visto, es necesario, para su recomposición, que haya un perfecto sincronismo
entre la deflexión de exploración y la deflexión en la representación.
La exploración de
una imagen se realiza mediante su descomposición, primero en fotogramas a los
que se llaman cuadros y luego en líneas,
leyendo cada cuadro. Para determinar el número de cuadros necesarios para que
se pueda recomponer una imagen en movimiento así como el número de líneas para
obtener una óptima calidad en la reproducción y la óptima percepción del color
(en la TV en color) se realizaron numerosos estudios empíricos y científicos
del ojo humano y su forma de percibir. Se obtuvo que el número de cuadros debía
de ser al menos de 24 al segundo (luego se emplearon por otras razones 25 y 30)
y que el número de líneas debía de ser superior a las 300.
La señal de vídeo
la componen la propia información de la imagen correspondiente a cada línea (en
el sistema PAL 625
líneas y en el NTSC 525
por cada cuadro) agrupadas en dos grupos, las líneas impares y las pares de
cada cuadro, a cada uno de estos grupos de líneas se les denomina campo (en el sistema PAL se
usan 25 cuadros por segundo mientras que en el sistema NTSC 30).
A esta información hay que añadir la de sincronismo, tanto de cuadro como de
línea, esto es, tanto vertical como horizontal.
Al estar el cuadro dividido en dos campos tenemos por cada cuadro un
sincronismo vertical que nos señala el comienzo y el tipo de campo, es decir,
cuando empieza el campo impar y cuando empieza el campo par. Al comienzo de
cada línea se añade el pulso de sincronismo de línea u horizontal (modernamente
con la TV en color también se añade información sobre la sincronía del color).
La codificación de
la imagen se realiza entre 0 V para el negro y 0,7 V para el blanco.
Para los sincronismos se incorporan pulsos de -0,3 V, lo que da una
amplitud total de la forma de onda de vídeo de 1 V. Los sincronismos
verticales están constituidos por una serie de pulsos de -0,3 V que
proporcionan información sobre el tipo de campo e igualan los tiempos de cada
uno de ellos.
El sonido, llamado audio,
es tratado por separado en toda la cadena de producción y luego se emite junto
al vídeo en una portadora situada al lado de la encargada de transportar la
imagen.
Control
Central en un centro emisor de TV.
En 1945 se
establecen las normas CCIR que
regulan la exploración, modulación y transmisión de la señal de TV. Había
multitud de sistemas que tenían resoluciones muy diferentes, desde 400 líneas a
hasta más de 1.000. Esto producía diferentes anchos de banda en las
transiciones. Poco a poco se fueron concentrando en dos sistemas, el de 512
líneas, adoptado por EE.UU. y el de 625 líneas, adoptado por Europa (España
adoptó las 625 líneas en 1956). También se adoptó muy pronto el formato de 4/3
para la relación de aspecto de la imagen.
Es a mediados del
siglo XX donde la televisión se convierte en bandera tecnológica de los países
y cada uno de ellos va desarrollando sus sistemas de TV nacionales y privados.
En 1953 se
crea Eurovisión que
asocia a varios países de Europa conectando sus sistemas de TV mediante enlaces
de microondas. Unos años más tarde, en 1960, se crea Mundovisión que comienza a
realizar enlaces con satélites
geoestacionarios cubriendo
todo el mundo.
La producción de
televisión se desarrolló con los avances técnicos que permitieron la grabación
de las señales de vídeo y audio. Esto permitió la realización de programas
grabados que podrían ser almacenados y emitidos posteriormente. A finales de
los años 50 del siglo XX se desarrollaron los primeros magnetoscopios y las cámaras con
ópticas intercambiables que giraban en una torreta delante del tubo de imagen.
Estos avances, junto con los desarrollos de las máquinas necesarias para la
mezcla y generación electrónica de otras fuentes, permitieron un desarrollo muy
alto de la producción.
En los años 70 se
implementaron las ópticas Zoom y se empezaron a desarrollar magnetoscopios más
pequeños que permitían la grabación de las noticias en el campo. Nacieron los
equipos periodismo electrónico o ENG. Poco después se comenzó a desarrollar equipos
basados en la digitalización de la señal de vídeo y en la generación digital de
señales, nacieron de esos desarrollos los efectos
digitales y
las paletas gráficas. A la vez que el control de las máquinas permitía el
montaje de salas de postproducción que, combinando varios elementos, podían
realizar programas complejos.
El desarrollo de
la televisión no se paró con la transmisión de la imagen y el sonido. Pronto se
vio la ventaja de utilizar el canal para dar otros servicios. En esta filosofía
se implementó, a finales de los años 80 del siglo XX el teletexto que transmite
noticias e información en formato de texto utilizando los espacios libres de
información de la señal de vídeo. También se implementaron sistemas de sonido
mejorado, naciendo la televisión en estéreo o dual y dotando al sonido de una
calidad excepcional, el sistema que logró imponerse en el mercado fue el NICAM.
En México, se habían
realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero la puesta en
funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5, en la Ciudad
de México, tuvo lugar en 1946. El 31 de agosto de 1950 se implantó
la televisión comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se
creó Telesistema mexicano, por la fusión de los tres canales existentes.
El mismo año 50,
con pocas semanas de diferencia, se abrieron las transmisiones comerciales en
Brasil (18 de septiembre) y Cuba (24 de octubre, aunque hubo transmisiones
extraoficiales a finales de los 40 y en el propio año de apertura).
En Brasil, la TV
vino de manos de Assis Chautebriand, dueño de los Diários Associados. Él fundó
la TV Tupí que duraría hasta el año 1980 cuando la segunda mayor red del país
fue a la quiebra.
En Cuba, la férrea
competencia existente en la radio, se trasladó al nuevo medio. Gaspar Pumarejo,
dueño de Unión Radio y los hermanos Mestre, en particular Goar, dueño del
Circuito CMQ, hicieron todo lo posible para tener la primacía.
Y aunque Pumarejo
llegó a hacer transmisiones no oficiales, el mérito del primer canal de la isla
le cabe a la CMQ, que estuvo en el aire hasta el año 62, cuando se transformó
sencillamente en Canal 6, tras la nacionalización que sufrió a manos de la
Revolución Cubana.
La primera
transmisión en la Argentina se realizó en 1951, dando origen al por entonces privado canal 7, en ese
entonces LR3-TV,
propiedad del pionero en radio y televisión,Jaime Yankelevich.
La televisión argentina siempre se ha
diferenciado del resto de las producciones de Hispanoamérica por el sistema de
televisión empleado en ese país (PAL-N). Debido a esto, todo programa producido
en Argentina que se llevare a
otro país hispanoamericano (excepto Paraguay y Uruguay) tiene que
convertirse al sistema NTSC (M ó N).
Otro de los
primeros países en América Latina,
después de México y Argentina, en abrir
campo a la televisión fue Nicaragua en 1956, cuando se Televisión de Nicaragua S.A.
Canal 8, propiedad de la Familia Somoza. La
programación de este canal poseía un contenido de tipo recreativo y comercial,
en vivo algunos, principalmente de noticias y culturales, ya sea musicales como
documentales sobre el país. De hecho, para inicios de 1957, de los 12 programas
que se presentaban en televisión, 8 eran producción nacional, principalmente
programas en vivo de corte cultural. Sin embargo, al año siguiente lo que más
se presentaban era películas, con una presencia muy alta en el Canal 8, sin
dejar atrás los de tipo cultural, que todavía ocupaban los primeros lugares
(por encima de las noticias).
El 17 de enero de
1957 se creó el Canal 6. Salvadora Debayle era la principal
accionista de este canal naciente. Cinco años más tarde, canal 8 se uniría al
canal 6, formando así la primera cadena televisiva nacional, hecho memorable en
la historia de Nicaragua. Esta fusión, al parecer, era predecible, ya que el
canal 6 empezó a trabajar con los equipos del canal 8. Posteriormente se da la
creación de nuevos canales como Canal 2 y Canal 12, propiedad de los Sacasa,
parientes de los Somoza. Nicaragua estuvo también junto a Chileen la lista de los primeros países en
América Latina en transmitir imágenes en color antes de que finalizara la
década de los 70s. En 1973 Canal 2 inició operaciones en color, justamente al
año del terremoto de Managua, en Diciembre de 1972.
Panamá inicio sus
tranmisiones de televisión comercial, el 4 de marzo de 1960, a cargo de Canal 4
RPC, propiedad de la familia Eleta. Antes de esto, en 1956, la TV había llegado
a la Zona del Canal de Panamá, Canal 8, SCN del Ejército
Sur de los Estados Unidos USSOUTHCOM.
Televisa, la empresa
privada de televisión más importante de habla hispana, se fundó en 1973 y se ha
convertido en uno de los centros emisores y de negocios, en el
campo de la comunicación, más grande del mundo, ya que, además de canales y
programas de televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa y
ediciones o espectáculos deportivos.
La televisión ha
alcanzado una gran expansión en todo el ámbito latinoamericano. En
la actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia, según
el número de aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de doscientos
millones de personas.
A partir de 1984,
la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus transmisiones de
alcance mundial, permite que la señal en español cubra la totalidad de los
cinco continentes. Hispasat, el satélite español de la década de 1990, cubre
también toda Europa y América.
Ya en 1928 se
desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color. Baird,
basándose en la teoría tricromática de Young, realizó experimentos con discos
de Nipkow a los que cubría los agujeros con filtros rojos, verdes y azules
logrando emitir las primeras imágenes en color el 3 de julio de 1928. El 17 de
agosto de 1940, el mexicano Guillermo González Camarena patenta, en México
y EE.UU., un Sistema Tricromático Secuencial de Campos. Ocho años más tarde, en 1948, Goldmark, basándose en la idea de Baird
y Camarena, desarrolló un sistema similar llamado sistema secuencial
de campos el
cual estaba compuesto por una serie de filtros de colores rojo, verde y azul
que giran anteponiéndose al captador y, de igual forma, en el receptor, se
anteponen a la imagen formada en la pantalla del tubo de rayos catódicos. El
éxito fue tal que la Columbia Broadcasting System lo adquirió para sus
transmisiones de TV.
El siguiente paso
fue la transmisión simultánea de las imágenes de cada color con el denominadotrinoscopio.
El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro radioeléctrico que las emisiones
monocromáticas y, encima, era incompatible con ellas a la vez que muy costoso.
El elevado número
de televisores en blanco y negro exigió que el sistema de color que se
desarrollara fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta compatibilidad
debía realizarse en ambos sentidos, de emisiones en color a recepciones en
blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en color.
En búsqueda de la
compatibilidad nace el concepto de luminancia y de crominancia. La
luminancia porta la información del brillo,
la luz, de la imagen, lo que corresponde al blanco y negro, mientras que la
crominancia porta la información del color. Estos conceptos fueron expuestos
por Valensi en 1937.
En 1950 la Radio Corporation
of America, (RCA) desarrolla un tubo de imagen que portaba
tres cañones electrónicos, los tres haces eran capaces de impactar en pequeños
puntos de fósforo de colores, llamados luminóforos,
mediante la utilización de una máscara, la Shadow Mask o Trimask.
Esto permitía prescindir de los tubos trinoscópicos tan abultados y engorrosos.
Los electrones de los haces al impactar con los luminóforos emiten una luz del
color primario correspondiente que mediante la mezcla aditiva genera el color
original.
Mientras en el
receptor se implementaban los tres cañones correspondientes a los tres colores
primarios en un solo elemento. En el emisor (la cámara) se mantenían los tubos
separados, uno por cada color primario. Para la separación se hace pasar la luz
que conforma la imagen por un prisma dicroico que filtra cada color primario a
su correspondiente captador.
El primer sistema
de televisión en color ideado que respetaba la doble compatibilidad con la
televisión monocroma se desarrolló en1951 por un grupo de
ingenieros dirigidos por Hirsh en los laboratorios de la Hazeltime
Corporation en
los EE.UU. Este sistema fue adoptado por la Federal
Communication Commission de USA (FCC)
y era el NTSC que
son las siglas de National
Television System Commission. El sistema tuvo
éxito y se extendió por toda América del Norte y Japón.
Las señales
básicas que utiliza son la luminancia (Y), que nos da el
brillo y es lo que se muestra en los receptores monocromos, y las componentes
de color, las dos señales diferencia de color, la R-Y y B-Y (el rojo menos la
luminancia y el azul menos la luminancia). Esta doble selección permite dar un
tratamiento diferenciado al color y al brillo. El ojo humano es mucho más
sensible a las variaciones y definición del brillo que a las del color, esto
hace que los anchos de banda de ambas señales sean diferentes, lo cual facilita
su transmisión ya que ambas señales se deben de implementar en la misma banda
cuyo ancho es ajustado.
El sistema NTSC
modula en amplitud a dos portadoras de la misma frecuencia desfasadas 90º que
luego se suman, modulación QAM o en cuadratura. En cada una de las portadoras se
modula una de las diferencias de color, la amplitud de la señal resultante
indica la saturación del color y la
fase el tinte o tono del mismo.
Esta señal se llama decrominancia.
Los ejes de modulación están situados de tal forma que se cuida la
circunstancia de que el ojo es más sensible al color carne,
esto es que el eje I se orienta hacia el naranja y el Q hacia los magentas. Al
ser la modulación con portadora suprimida hace falta mandar una salva de la
misma para que los generadores del receptor puedan sincronizarse con ella. Esta
salva o burst suele ir en el
pórtico anterior del pulso de sincronismo de línea. La señal de crominancia se
suma a la de luminancia componiendo la señal total de la imagen.
Las modificaciones
en la fase de la señal de vídeo cuando ésta es transmitida producen errores de
tinte, es decir de color (cambia el color de la imagen).
El NTSC fue la
base de la que partieron otros investigadores, principalmente europeos. En
Alemania se desarrolló, por un equipo dirigido por Walter Bruch un sistema que
subsanaba los errores de fase, este sistema es el PAL, Phase
Altenating Line.
Para ello la fase
de la subportadora se alterna en cada línea. La subportadora que modula la
componente R-Y, que en PAL se llama V, tiene una fase de 90º en una línea y de
270º en la siguiente. Esto hace que los errores de fase que se produzcan en la
transmisión (y que afectan igual y en el mismo sentido a ambas líneas) se
compensen a la representación de la imagen al verse una línea junto a la otra,
Si la integración de la imagen para la corrección del color la realiza el
propio ojo humano tenemos el denominado PAL S (PAL Simple) y si se realiza
mediante un circuito electrónico el PAL D (PAL Delay, retardado). El PAL fue
propuesto como sistema de color paneuropeo en la Conferencia de Oslo de 1966.
Pero no se llegó a un acuerdo y como resultado los países de Europa Occidental,
con la excepción de Francia, adoptaron el PAL mientras que los de Europa
Oriental y Francia el SECAM.
En Francia se
desarrolló por el investigador Henri de France un sistema
diferente, el SECAM, « SÉquentiel Couleur À Mémoire » que basa su
actuación en la trasmisión secuencial de cada componente de color moduladas en
FM de tal forma que en una línea se manda una componente y en la siguiente la
otra componente. Luego el receptor las combina para deducir el color de la
imagen.
Todos los sistemas
tenían ventajas e inconvenientes. Mientras que el NTSC y el PAL dificultaban la
edición de la señal de vídeo por su secuencia de color en cuatro y ocho campos,
respectivamente, el sistema SECAM hacía imposible el trabajo de mezcla de
señales de vídeo.
El sistema de
televisión de definición estándar, conocido por la siglas "SD",
tiene, en PAL, una definición de 720x576 pixeles (720
puntos horizontales en cada línea y 576 puntos verticales que corresponden a
las líneas activas del PAL) esto hace que una imagen en PAL tenga un total de
414.720 pixeles. En NSTC se mantienen los puntos por línea pero el número de
líneas activas es solo de 525 lo que da un total de pixeles de 388.800 siendo
los pixeles levemente anchos en PAL y levemente altos en NSTC.
Se han
desarrollado 28 sistemas diferentes de televisión de alta definición. Hay
diferencias en cuanto a relación de cuadros, número de líneas y pixeles y forma
de barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los
cuales dos ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M, 240M y 260M)
manteniéndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el número de líneas
activas, uno de 1080 líneas activas (SMPT 274M) y el otro de 720 líneas activas
(SMPT 269M).
En el primero de
los grupos, con 1.080 líneas activas, se dan diferencias de frecuencia de
cuadro y de muestras por línea (aunque el número de muestras por tiempo activo
de línea se mantiene en 1.920) también la forma de barrido cambia, hay barrido
progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo grupo, donde
las líneas activas son 720 teniendo 1.280 muestras por tiempo de línea activo.
En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.
En el sistema de
HD de 1.080 líneas y 1.920 muestras por línea tenemos 2.073.600 pixeles en la
imagen y en el sistema de HD de 720 líneas y 1.280 muestras por líneas tenemos
921.600 pixeles en la pantalla. En relación con los sistemas convencionales
tenemos que la resolución del sistema de 1.080 líneas es 5 veces mayor que el
del PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el sistema de HD de 720
líneas es un 50% mayor que en PAL y un 66% mayor que en NTSC.3
La alta resolución
requiere también una redefinición del espacio de color cambiando el
triángulo de gamut.
En la década de los 90 del siglo XX se
empezaron a desarrollar los sistemas de televisión de alta definición. Todos estos sistemas,
en principio analógicos, aumentaban el número de líneas de la imagen y
cambiaban la relación
de aspecto pasando
del formato utilizado hasta entonces, relación de aspecto 4/3, a un formato más
apaisado de 16/9. Este nuevo formato, más agradable a la vista se estableció
como estándar incluso en emisiones de definición estándar.
La relación
de aspecto se
expresa por la anchura de la pantalla en relación a la altura. El formato
estándar hasta ese momento tenía una relación de aspecto de 4/3. El adoptado es
de 16/9. La compatibilidad entre ambas relaciones de aspecto se puede realizar
de diferentes formas.
Una imagen de 4/3
que se vaya a ver en una pantalla de 16/9 puede presentarse de tres formas
diferentes:
§ Con
barras negras verticales a cada lado (pillarbox). Manteniendo la
relación de 4/3 pero perdiendo parte de la zona activa de la pantalla.
§ Agrandando
la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente. Se pierde parte de
la imagen por la parte superior e inferior de la misma.
§ Deformando
la imagen para adaptarla la formato de la pantalla. Se usa toda la pantalla y
se ve toda la imagen, pero con la geometría alterada (los círculos se ven
elipses con el diámetro mayor orientado de derecha a izquierda).
Una imagen de 16/9
que se vaya a ver en una pantalla de 4/3, de forma similar, tiene tres formas
de verse:
§ Con
barras horizontales arriba y abajo de la imagen (letterbox). Se ve toda
la imagen pero se pierde tamaño de pantalla (hay varios formatos de letterbox dependiendo de la
parte visible de la imagen que se vea (cuanto más grande se haga más se
recorta), se usan el 13/9 y el 14/9).
§ Agrandando
la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente, perdiéndose las partes
laterales de la imagen.
§ Deformando
la imagen para adaptarla a la relación de aspecto de la pantalla. Se ve toda la
imagen en toda la pantalla, pero con la geometría alterada (los círculos se ven
elipses con el diámetro mayor orientado de arriba a abajo).3
En Europa
Occidental, y donde el sistema de televisión de la mayoría de los países es el
PAL, se desarrolló, con apoyo de la Unión Europea, un formato a caballo entre
la alta definición y la definición estándar. Este formato recibió el nombre de PALplus y aunque fue
apoyado por la administración no logró cuajar.
El PALplus fue una
extensión del PAL para transmitir imágenes de 16/9 sin tener que perder
resolución vertical. En un televisor normal se recibe una imagen de apaisada
con franjas negras arriba y abajo de la misma (letterbox) de 432 líneas
activas. El PALplus mandaba información adicional para rellenar las franjas
negras llegando a 576 líneas de resolución vertical. Mediante señales
auxiliares que iban en las líneas del intervalo de sincronismo vertical se
comandaba al receptor PALplus indicándole si la captación había sido realizada
en barrido progresivo o entrelazado. El sistema se amplió con el llamado
"Colorplus" que mejoraba la decodificación del color.
A finales de los
años 80 del siglo XX se empezaron a desarrollar sistemas de digitalización.
La digitalización en la televisión tiene dos partes bien diferenciadas. Por un
lado está la digitalización de la producción y por el otro la de la
transmisión.
En cuanto a la
producción se desarrollaron varios sistemas de digitalización. Los primeros de ellos
estaban basados en la digitalización de la señal compuesta de vídeo que no
tuvieron éxito. El planteamiento de digitalizar las componentes de la señal de
vídeo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el que resultó
más idóneo. En un principio se desarrollaron los sistemas de señales en
paralelo, con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada bit, pronto se
sustituyó ese cable por la transmisión multiplexada en tiempo de las palabras
correspondientes a cada una de las componentes de la señal, además este sistema
permitió incluir el audio, embebiéndolo en la información transmitida, y otra
serie de utilidades.
Para el
mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se desarrolló la
norma de Calidad
Estudio CCIR-601.
Mientras que se permitió el desarrollo de otras normas menos exigentes para el
campo de las producciones ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).
La diferencia
entre ambos campos, el de la producción en calidad de estudio y la de en
calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalización de las señales.
La reducción del
flujo binario de la señal de vídeo digital dio lugar a una serie de algoritmos,
basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en el
dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcción de equipos más accesibles. Esto permitió el
acceso a los mismos a pequeñas empresas de producción y emisión de TV dando
lugar al auge de las televisiones locales.
En cuanto a la
transmisión, la digitalización de la misma fue posible gracias a las técnicas
de compresión que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que
recordar que el flujo original de una señal de calidad de estudio tiene 270
Mbit/s. Esta compresión es la llamada MPEG-2 que
produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s sin pérdidas apreciables de calidad
subjetiva.
Las transmisiones
de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la forma de la misma aun
cuando son similares en cuanto a tecnología. La transmisión se realiza porsatélite, cable y vía
radiofrecuencia terrestre, ésta es la conocida como TDT.
El avance de la
informática, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron a sistemas
de producción basados en el tratamiento informático de la señal de televisión.
Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a ser
sustituidos por servidores informáticos de vídeo y los archivos pasaron a
guardar sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de
vídeo incluyen los metadatos que son
información referente a su contenido. El acceso a la información se realiza
desde los propios ordenadores donde corren programas de edición de vídeo de tal
forma que la información residente en el archivo es accesible en tiempo real
por el usuario. En realidad los archivos se estructuran en tres niveles, el on line,
para aquella información de uso muy frecuente que reside en servidores de
discos duros, el near
line, información de uso frecuente que reside en cintas
de datos y éstas están en grandes librerías automatizadas, y el archivo profundo donde se encuentra
la información que está fuera de línea y precisa de su incorporación manual al
sistema. Todo ello está controlado por una base de datos en donde figuran los
asientos de la información residente en el sistema.
La incorporación
de información al sistema se realiza mediante la denominada función de ingesta.
Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos informáticos o son convertidas
mediante conversores de vídeo a ficheros informáticos. Las captaciones
realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en formatos
compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a la cinta
magnética, las tecnologías existentes son DVD de rayo azul (de Sony), grabación
en memorias ram (de Panasonic) y grabación en disco duro (de Ikegami).
La existencia de
los servidores de vídeo posibilita la automatización de las emisiones y de los
programas de informativos mediante la realización de listas de emisión, los
llamadosplay out.
§ 1884 —
El estudiante alemán Paul Nipkow diseña y patenta
el que es considerado como primer aparato de televisión de la historia: el disco de Nipkow.
§ 1911 —
Rosing y Zworykin crean un sistema
de televisión, con imágenes muy crudas y sin movimiento.
§ 1926 —
El japonés Kenjito Takayanagi realiza la primera transmisión de televisión
usando un tubo de rayos catódicos.
§ 1927 —
Philo Farnsworth realiza en San Francisco la primera demostración pública de su
disector de imagen, un sistema similar al iconoscopio.
§ 1927 —
John Logie Baird transmite una señal 438 millas a través de una línea de teléfono entre Londres y Glasgow.
§ 1928 —
Baird Television Development Company consigue la primera señal de televisión
transatlántica entre Londres y Nueva York.
§ 1941 — Guillermo González Camarena - Ingeniero
mexicano que obtiene el 14 de agosto, en EE.UU., la patente 2296019 por
inventar un adaptador cromoscópico simplificado para la televisión (una primera
versión fue creada por John Logie Baird en el 29, pero no siendo operativa, y
siendo perfeccionado por él antes de morir en 1946), sin lugar a dudas, entre
los muchos proyectos de la televisión en color, uno de los padres de esta fue
Camarena.4 5
§ 1985 — Sony desarrolla
el sistema de grabación betacam. Ampex
desarrolla el ADO Ampex
Digital Óptica el
primer efectos digitales.
§ 1985 —
Primer magnetoscopio digital en formato D1 realizado por Ampex y Sony. Se
desarrollan los efectos digitales (DVE).
§ 1987 — 1992 —
Se crean los formatos D2 y D3 que digitalizan la señal compuesta de vídeo.
Fueron formatos de tránsito.
§ 1993 —
Se aprueba la norma para la conexión en serie de equipos, el denominado SDI Serial Digital
Interface. Sale el sistema D5 de Panasonic y el betacam
digital de Sony.
§ 1995 —
Se aprueban las normativas para las emisiones digitales, por satélite la DVB-S,
por cable la DVB-C basadas en la compresión MPEG-2.
§ 1997 —
Nacen las plataformas digitales por satélite. Se aprueba la norma DVB-T para la
televisión digital terrestre. En EE.UU. se aprueba la ATSC (Advanced Television
System Committee) para la transmisión de televisión digital terrestre.
Curiosidad: La cámara de
televisión del Apolo XI que permitió ver
en tiempo real los primeros pasos sobre la superficie lunar era de barrido
mecánico, como el disco de Nipkow, debido a su insensibilidad a los campos
magnéticos.
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